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【新三才編譯首發】曼特尼亞於1431年左右出生於帕多瓦附近的小鎮伊索拉·迪·卡圖羅，以其藝術的線性銳度和對細節的嚴格關注而聞名。曼特尼亞在義大利文藝復興時期的畫家中也因其對古典藝術的徹底奉獻而脫穎而出。
這位藝術家早年曾師從畫家弗朗西斯科·斯誇喬內，後來被後者收養。然而，年輕的曼特尼亞很快就離開了他師父的工作室，並開始了獨立的職業生涯。 1448年，他獲得了帕多瓦埃雷米塔尼教堂奧韋塔里禮拜堂壁畫裝飾的部分委託（現已基本被毀）。
也許對曼特娜風格影響最大的是帕多瓦的多那太羅雕塑。同樣重要的是喬凡尼貝利尼的發光藝術，他的妹妹尼科洛西亞於1453年嫁給了曼特娜。
1459年，在羅多維科·岡薩加侯爵的勸說下，曼特尼亞搬到了曼圖亞。除了1488-1490年在羅馬停留之外，曼特娜的餘生都在為曼圖亞的三代岡薩加贊助人服務。作為文藝復興時期最受尊敬的藝術家之一，他於1506年在那裡去世。作為官方畫家，曼特尼亞的聲譽積極地反映了他為其創作最偉大作品的讚助人的地位。
曼圖亞公爵宮殿（1465-1474年）中著名的相機degli Sposi或相機Picta是他為羅多維科侯爵委託製作的最重要的作品。壁畫創新的空間結構，尤其是天花板上的眼睛，對柯雷喬產生了深遠的影響。儘管他可能太小，不可能是學生，但他一定非常仔細地研究過曼特尼亞的作品。
Picta相機牆上端莊迷人的家庭肖像也對其他藝術家產生了強烈的影響。洛多維科的孫子弗朗切斯科二世·岡薩加可能是曼特娜的一系列紀念愷撒大帝勝利的油畫的讚助人，這些油畫現藏於漢普頓宮廷。雖然損壞嚴重，但它們是曼特娜在畫布上使用犬瘟熱技術的關鍵例子。曼特尼亞的宗教作品反映了他的贊助人的各種需求，從小型祈禱畫到大型祭壇畫——例如1496年為弗朗切斯科·岡薩加繪製的《維多利亞聖母像》（渡厄盧浮宮博物館）。
雖然曼特納肯定有一個大型工作室來幫助他完成眾多的任務，但他沒有幾個值得注意的學生:除了他兒子弗朗西斯科（Francesco）的天賦較低外，邦西格諾里和卡羅托（Caroto）經常被引用。曼特那的影響很廣，但在版畫領域影響最大，他將版畫提升到了一個高度。
（作者：Staff Middle Land )
（來源：國家藝術畫廊）
（編譯：王季軍）
（責任編輯：姜啟明）
（文章來源：新三才編譯出先發）
