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【新三才编译首发】曼特尼亚于1431年左右出生于帕多瓦附近的小镇伊索拉·迪·卡图罗，以其艺术的线性锐度和对细节的严格关注而闻名。曼特尼亚在意大利文艺复兴时期的画家中也因其对古典艺术的彻底奉献而脱颖而出。
这位艺术家早年曾师从画家弗朗西斯科·斯夸乔内，后来被后者收养。然而，年轻的曼特尼亚很快就离开了他师父的工作室，开始了独立的职业生涯。1448年，他获得了帕多瓦埃雷米塔尼教堂奥韦塔里礼拜堂壁画装饰的部分委托（现已基本被毁）。
也许对曼特娜风格影响最大的是帕多瓦的多那太罗雕塑。同样重要的是乔凡尼·贝利尼的发光艺术，他的妹妹尼科洛西亚于1453年嫁给了曼特娜。
1459年，在罗多维科·冈萨加侯爵的劝说下，曼特尼亚搬到了曼图亚。除了1488-1490年在罗马停留过之外，曼特娜的余生都在为曼图亚的三代冈萨加赞助人服务。作为文艺复兴时期最受尊敬的艺术家之一，他于1506年在那里去世。作为官方画家，曼特尼亚的声誉积极地反映了他为其创作最伟大作品的赞助人的地位。
曼图亚公爵宫（1465-1474年）中著名的照相机degli Sposi或照相机Picta是他为罗多维科侯爵委托制作的最重要的作品。壁画创新的空间结构，尤其是天花板上的眼睛，对柯雷乔产生了深远的影响。尽管他可能太小，不可能是一名学生，但他一定非常仔细地研究过曼特尼亚的作品。
Picta相机墙上端庄而迷人的家庭肖像也对其他艺术家产生了强烈的影响。洛多维科的孙子弗朗切斯科二世·冈萨加可能是曼特娜的一系列纪念恺撒大帝胜利的油画的赞助人，这些油画现藏于汉普顿宫廷。虽然损坏严重，但它们是曼特娜在画布上使用犬瘟热技法的关键例子。曼特尼亚的宗教作品反映了他的赞助人的各种需求，从小型祈祷画到大型祭坛画——例如1496年为弗朗切斯科·冈萨加绘制的《维多利亚圣母像》（渡厄·卢浮宫博物馆）。
虽然曼特纳肯定有一个大型工作室来帮助他完成众多的任务，但他没有几个值得注意的学生:除了他儿子弗朗西斯科（Francesco）的天赋较低外，邦西格诺里和卡罗托（Caroto）经常被引用。曼特那的影响很广，但在版画领域影响最大，他将版画提升到了一个高度。
（作者：Staff Middle Land )
（出处：国家艺术画廊）
（编译：小文）
（责任编辑：姜启明）
（文章来源：新三才编译首发）
