汪水
汪水
我最最難忘的伊朗片是《Turtles Can Fly》（2004）導演哥白地（Bahman Ghobadi, 1969– ） 憾慄的能量絕頂驚人！
我後來也陸續看了一些走入國際舞台的伊朗電影，感覺這群後起新秀，風格手法相當類似。直到近日看了在多項影展出盡風頭的《A Separation》（幾聲無奈，或譯：分居風暴、一次别离）又發現了另一良才——《A Separation》導演法哈提（Asghar Farhadi, 1972– ），他的敘情不急不徐，拍升斗小民的家常瑣事，寫實而毫無冷場，出神入化的步調，引導觀眾身臨其境，既認同，又無奈。
影印護照的鏡頭重覆帶入前題，接著只見一對怨懟夫婦，表情木訥，對簿公堂：
「他是個正人君子。」女人說。
法官問離婚理由，兩人對話沒結論：
「我要出國，但不帶女兒，我不願離開。」 「我要留下，照拂失智的老父親。」
「他根本不曉得你是他兒子。」「可我認定他是我父親。」
伊朗這個老波斯，絲路必經，文化歷史背景多元，被馬其頓、阿拉伯、蒙古、土耳其…征服過。近代歐、美覬覦它的石油利益。它擁核，不容小覷。普世的困頓，它樣樣沾染：都市人口擁擠、高層公寓鐵窗、鐵門、交通摩肩接踵、法院訴訟高疊、醫院病人大排長龍、學校競爭激烈，兩口子掙錢養家，胼手胝足。上述夫妻婚姻膠著，太太回娘家，讓先生照顧病父與女兒。丈夫白天上班，找來一個看護。種種陰錯陽差，造成看護流產，法院打官司再加一樁。
女主角詩敏（Simin, Leila Hatami 飾）容顏皎若月華，生活悶得想逃家透氣。
男主角納德（Nader, Peyman Maadi 飾）疲憊地圄在父親，妻女，工作，家務中間。
他們的千金小梅（Termah, Sarina Farhadi 飾，導演女兒）早熟，聰明，委屈地作夾心餅乾。
女配角蕊西（Razieh, Sarah Bayat 飾）回教基本教義信徒，全身包裹，黑斗篷蒙頭拖地。
她的丈夫 – 男配角何杰（Hodjat, Shahab Hosseini 飾）動不動就逼人以「阿拉」之名起誓。迫得法官拂袖而去。納德 也嚐過他拳頭。
他倆的小可愛女兒– 小瑪（Somayeh，Kimia Hosseini 飾）慧黠看成人世界，一聲不吭。
納德的父親 （Ali-Asghar Shahbazi 飾）患阿茲海默症，一早起身，就叫喚媳婦「詩敏！詩敏！」殊不知自己乃造成媳婦求去主因。
他已大小便失禁，第一天上工的蕊西，慌得手忙腳亂，心急火燎下，打電話請問教長，她可否給老病男子洗身換褲？對方肯定此行非「罪」，她才放心服侍。她蒼白，疲倦，乏力，原來她懷了身孕，只因丈夫失業，她瞞過家人幫傭，不無小補。
亂了套的意外發生了: 病人某次忽然從家裡消失，她馬上帶著女兒，衝入大街，把老人找回。
編故事的梭子，無厘頭的竄進死胡同：納德一日攜女回家，發現老父手被縛住床緣，倒地昏迷在臥房裡。他心痛中救起父親，幫忙洗浴後，自持不了，坐地大哭。這時蕊西才同女兒姍姍來遲。納德大怒，斥責蕊西偷走抽屜裡的錢，並且開除了她。偷竊罪對回教徒是奇恥大辱，蕊西 含冤非同小可。她為己辯護，雖被推出門，仍不肯離開，一再敲門，澄清自己的清白。納德開門，卻拒絕溝通，蕊西又一次吃了閉門羹。
雙方重新見面，是在法官前：何杰控告納德將妻子蕊西推下樓，害她流產，犯下謀殺罪。
接下去是一場「羅生門」，導演法哈提也編本劇。高妙處在不細敘前因後果。有兩則謎未交代：
一是蕊西在尋找迷途的老人時，在熙來攘往的馬路上，好像跌了一跤，身體已經肇疾;
另一點是蕊西和納德爭論之時，蕊西真給推下樓了嗎？
再往前推，納德初雇蕊西時，已知她懷孕了嗎？
法官如何定讞，端看幾方辯辭。看他們各自的偏執，但開口卻閃爍隱約，叫人感歎自我護短，乃天性也。
雙方當真和解了，觀眾的心裡仍凝問題。
先說老人遲緩，我亦有九十左右父母，日常應對，煞費苦心。
此外，藝術家的創作本能，往往超越俗世劃定的宗教、文化、風俗桎梏，伊朗導演側寫此種鉗制，特別有心。比方女子絕不可單獨與非親屬男人獨處。公共場合男人一靠近，女人便得離開。又如有回納德為小梅備課，女兒拼音犯錯，老爹指正那是阿拉伯拼法，不是波斯文。敏感的耳朵，可聽出民族意識的一種酸味。異族人觀影時，縱使雜感懷胸，也會為倆父女的情濃相知，深深地觸動著。
出處 - 無名小站《山上一盞燈》
