典藏故宫之绘画精选篇(8)

典藏故宫之绘画精选篇(8)

明　杜堇 , 玩古图
轴　绢本　设色画　纵：126.1公分　横：187公分

杜菫（约活动于西元一四六五—一五○五年），本姓陆，后改姓杜。丹徒（江苏镇江）人，寓居南京。字惧南，号柽居、古狂，又自署青霞亭长。成化初，举进士不第，遂绝意功名，专心于诗文、书画。

「玩古图」为双拼巨幅，原画可能曾被裱装成立屏。主题除了鉴赏古器，也在描写琴棋书画等文人的游艺活动。画风秀雅古朴，饶有南宋院体余韵。杜菫此型工笔人物画，对唐寅中期风格，深具影响。

清　王时敏 , 仿王维江山雪霁
轴　纸本　设色画　纵：133.7公分　横：60公分

王时敏（1592-1680），江苏省太仓人。字逊之， 号烟客、西庐老人， 晚号西田主人、归村老农。祖王锡爵万历时官至相国， 父王衡为翰林编修。锡爵喜与名士结交， 曾邀请董其昌（1555-1636）、陈继儒（1558-1639）至支硎山与王衡一起读书， 时敏也濡染文风， 研习书画， 从小奠下良好基础。万历四十二年（1614）时敏入京拜官， 以荫为尚宝丞， 累官太常寺少卿， 故人尊称之「王奉常」。 四十九岁出使闽南， 因过度劳碌辛苦， 至南京发疟病倒， 因而辞官隐居于太仓郊外之西田（原为明代皇家禄赐给时敏祖父王锡爵之地）， 此段时期优游于笔墨之中， 作词、书画创作了大量的作品。

时敏家中本富名迹收藏， 酷爱搜罗鉴别古书画， 天启四年（1624）升尚宝卿， 长年寓居京城， 曾借观邻舍程季白所藏王维「江山雪霁图」， 大约崇祯五年（1632） 董其昌收藏王维「雪溪图」亦归其所有。「四王」每作画辄题仿某家笔法， 概想与其神合， 得其生趣。此图系依其所见及自家收藏名迹， 再自由运用宋、元各家的构图、笔墨、设色方法， 来重建唐人王维古雅清秀的气韵。

「仿王维江山雪霁图」作于戊申（1668）画家时年七十七岁。图上山岩有着倾斜的走向， 构成奇特宏伟的山形， 充满动势。全画多勾染少皴纹， 画树以细笔勾勒， 设色以石绿、赭石、白粉为主， 正是画雪景之古法表现。此幅画笔墨清润， 设色皴擦秀雅， 有追法唐代青绿没骨山水画的抒情特质。（撰稿／ 林莉娜）

清　王翚 , 桃花渔艇
册　纸本　设色画　纵：28.5公分　横：43公分

王翚（1632－1717），江苏常熟人。字石谷，号耕烟散人、耕烟外史、乌目山中人、剑门樵客。 少即善画，继得王鉴（1598－1677）、王时敏（1592－1680）指授，并随之阅览各地珍藏，借机临摹名迹，因能笔参古今，貌含南北。画技之精熟为清代第一。

此幅画溪岸夹桃，落英缤纷，一渔舟沿溪行来，山峦层迭，绿树苍翠，白云涌起，水际空灵。作者自题临元代赵孟俯「桃花渔艇图」，全图以青绿设色，布墨施绿，古雅妍丽。用笔精工，构景得疏密动静之妙，画面明净雅逸，如绘陶潜《桃花源记》中「缘溪行，忘路之远近，忽逢桃花林，夹岸数百步……」之景。自然界色彩之妙，全出于笔下。（撰稿／童文娥）

清　恽寿平 , 牡丹
册　纸本　设色画　纵：28.5公分　横：43公分

恽寿平（1633－1690），江苏武进人。初名格，字寿平，号南田。后以字行。恽寿平小时候就跟随伯父恽向（1586－1656）学画，恽向以元朝画家黄公望为学习的对象，画风沉雄。见到王翚的山水画后，即对王翚说：「此道让兄独步，格耻为天下第二手。」于是专心致力于花卉画上的研究，以没骨花卉闻名，不钩花叶、枝干的轮廓线，直接用颜色或墨画出花朵叶形，创出独特风格。

此幅画紫、红、白牡丹三枝，或正或侧，俯仰掩映，曲尽其态。利用赋色的浓淡、明暗表现花瓣丰富的层次变化，而花叶之翻转向背、枝节细微部份都仔细交待，毫无松散之处。全图设色明丽鲜艳，于光辉灿烂中，别有一种清澄明朗、高雅脱俗之神韵。（撰稿／ 童文娥）

(资料参考：国立故宫博物院，责任编辑：Nancy)