典藏故宫之绘画精选篇(5)

典藏故宫之绘画精选篇(5)

明　不详 , 明人画出警图
绢本　设色画纵：92.1公分　横：2601.3公分

这支庞大的皇家谒陵队伍，由北京城得胜门出发，画家沿途铺设，盛大的卫仪阵容，直至皇帝谒陵的目的地，离京城四十五公里外的天寿山，这里是明朝历代皇帝的陵寝区。

「出警图」与「入跸图」虽是各自分开的二幅长卷，但是所绘的却同是扫墓、巡视的过程，因而通常被合称为「出警入跸图」。

画 家将皇室谒陵的整个时空历程出发→抵达→返回，浓缩于二幅长卷之中。传统观赏「出警图」是由右往左；「入跸图」则由左往右。「出警图」绘皇帝骑马，由陆路 出京，「入跸图」画皇帝坐船，走水路还宫。这两幅图不但是国立故宫博物院所收藏手卷画作中最长的两幅（「出警图」的横长有26公尺，「入跸图」更是超过 30公尺），人物众多，场面宏伟，更是历代绘画作品中少见的超级巨作。

这二幅作品，均未署名作者姓名。但可以确定的是，得出动许多宫廷画师的合力创作，才能完成这二幅布局精采生动的巨作。

明　不详 , 明人画入跸图
绢本　设色画 纵：92.1公分　横：3003.6公分

这支庞大的皇家谒陵队伍，由北京城得胜门出发，画家沿途铺设，盛大的卫仪阵容，直至皇帝谒陵的目的地，离京城四十五公里外的天寿山，这里是明朝历代皇帝的陵寝区。

「出警图」与「入跸图」虽是各自分开的二幅长卷，但是所绘的却同是扫墓、巡视的过程，因而通常被合称为「出警入跸图」。

画家将皇室谒陵的整个时空历程出发→抵达→返回，浓缩于二幅长卷之中。传统观赏「出警图」是由右往左；「入跸图」则由左往右。「出警图」绘皇帝骑马，由陆路出京，「入跸图」画皇帝坐船，走水路还宫。

这两幅图不但是国立故宫博物院所收藏手卷画作中最长的两幅（「出警图」的横长有26公尺，「入跸图」更是超过30公尺），人物众多，场面宏伟，更是历代绘画作品中少见的超级巨作。

这二幅作品，均未署名作者姓名。但可以确定的是，得出动许多宫廷画师的合力创作，才能完成这二幅布局精采生动的巨作。

元　倪瓒 ,容膝斋图
轴　纸本　水墨画　纵：74.7公分　横：35.5公分

倪瓒（西元一三0一至一三七四年）字元镇，号云林、迂翁。家富饶，筑清閟阁蓄古书画，善山水，为元四大家之一。

此幅成于洪武壬子（西元一三七二年），七十二岁所作。此帧先写赠其友檗轩，檗轩藏之三年，又寄赠医师仲仁，请云林补诗，容膝斋即仲仁居处，是先有画而后有题者也。此幅笔墨极为淡雅，画树墨色层次较多，中锋多于侧笔，近坡皴多染少，皴笔亦特觉清劲。

元　唐棣 , 霜浦归渔图
轴　绢本　浅设色画　纵：144公分　横：89.7公分

唐棣（约1287～1355年），字子华，晚号遁斋。吴兴人。幼聪颖，年方弱冠，诗画均为乡人推重。初画山水学赵孟俯，得其华润森郁之趣。继窥郭熙，晚纵笔入韦偃，而其中对郭熙用力最深。

画松树二株，挺峙几达于顶端，枯树三株左右偃仰横斜，秋树四株穿错杂于其中。渔夫三人，背着网罟负荷渔具，边走边谈笑。中段为岚雾横隔，虚淡杳远。石头用云头皴，坡则略带披麻，干笔为多，运笔虽微用侧势，然大皆出以中锋，轮廓线条均匀，故觉圆厚。巨石下缘近水处不施勾皴，形成上丰下锐，并状水气空蒙，此乃法郭熙「早春图」。背景用淡层层托染，墨色丰郁，使主景更显突出。

元　刘贯道 , 画元世祖出猎图
轴　绢本　纵：182.9公分　横：104.1公分

刘贯道（约活动于十三世纪后半期），生卒年不详，大概在元世祖至元年间（1264-1294）在世。河北人，字仲贤，善画。至元十六年称旨，补御衣局使。所画道释、人物，全宗法晋、唐。画山水宗李成、郭熙，佳处逼真。花竹鸟兽，亦能集合诸家之长，成为当时画坛的高手。

此画作于西元1280年，属于大幅作品，画北方沙漠地带，一片黄沙坡地，景色单调。在沙丘无垠的远方，正有一列骆驼驮队横越。近处人骑数众，或张弓射雁；或手架猎鹰；或绳携猎豹，皆为马上行猎之状。其中骑着黑马、身穿白裘的，应为元世祖，与世祖并驾的妇女，似为帝后，其余八人，应是侍从，其中尚有中亚黑奴一名。

图中人物、马骑无论衣着、装备皆刻画精细，表情神态自然生动，而世祖的面容，更与本院所藏<元历代帝后像>册中的元世祖半身像相似，足证两图的写实。虽然刘贯道的画作传世甚少，但由此轴中人物的传神，可明刘氏善画的美名，非凭空得来。

(資料參考：國立故宮博物院，責任編輯：Nancy)